剧情简介
岳兰花把她儿子给祸害的都要转业了,你说说她能好心的抱着小牛来找草丫给她求情再说了求草丫能有什么用受害人是小苏同志,牢房里的是吴月月和草丫半点关系都没有她为...熙丽要是将来你谈对象了和对象亲嘴这事儿被我和熙美姐看到了我们在你和对象亲嘴的时候在不远的地方看着你会不会心里很不舒服草丫我得早点回农场上班今晚坐火车明天... 详情
精选评论
龙龙又来剪短发
2022.10.30 乡村三部曲中最喜欢此部三部的共性很多如同阿巴斯的诗集充满宁静而深邃的意象极为漂亮的短焦镜头运用电影结尾处的场景震撼人心声音的应用精彩绝伦（电影画面的发展远大于声音已是共识阿巴斯在此的探索极为珍贵）镜头的主动暴露非专业演员等等电影中环境起到极大的作用人物在命运中而不自知凭其性格碰撞出精彩的故事
饕”ご餮evil
三星半其实演到最后已经超出了律政题材的范畴最终目的还是为了输出价值观和时代情绪但选择以慷慨陈词取胜说到底不过是另一种意义上的爽文理想主义的主角反衬的是整个金钱社会的沉疴旧病而被删除的les线展露了更讽刺的豪门秘辛无论男女都是富人的玩物素人特工是死是活比不上失去一条狗的伤心主人在意的是玩物有了自主性后的背叛——当然这种剧情甚至没有被引进的可能顺便“法律面前穷人含撚”重新配音为“穷人死梗”然后“内地字幕翻译成“三六九等”就呵呵吧
龍眼.
阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架即移动空间叙事对自然空间的破入与重构摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角那么是否可以大胆猜测阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度我无意去质疑阿巴斯的主观态度但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格即可靠叙事和不可靠叙事可靠叙事是影片现实层面的真实状况不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
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