剧情简介
知道自己接电话方式不对被谭老师盯到发慌说错话在师兄面前出丑了谢婉莹拿手擦了下自己的脸红之前在她面前他说好话是为了和谭克林一个扮红脸一个扮黑脸因为两个人全扮红...主要是不知道怎么对阿姨的家人骤然开口闵阿姨应该一样没来得及和家里人说自己和她妈妈这层特殊关系她现在说了对方或许会觉得很奇怪石老师我先走谢婉莹感激地向前辈告一声在这里能遇见熟悉的... 详情
精选评论
雨童
成为母亲和成为父亲是两件截然不同的事勒达曾经离开孩子三年但抛弃孩子的悔恨估计会伴随她到死她爱孩子但她不想只当个母亲当一个母亲企图在某些时刻做她自己时母亲这个身份就像紧箍咒一样出现了——孩子的需求高于她自身的存在她必须收起她那可怜的自我履行至高无上的母职据我所见父亲通常不用背负这种如影随形的责任他们只要提供一些经济支持和偶尔的陪伴足矣没人会责怪他们自私自利毕竟他们多数人都还是少年一些情节同样出现在那不勒斯四部曲当中读者很难不去猜测费兰特是否有过类似的经历这是属于作家的特权用书写一次次反刍、反思写作会揭开伤疤也带来了疗愈的可能
驹光过隙
其实是一部心理惊悚片很多场景甚至拍得很恐怖、而且缺乏理性与逻辑一个接一个疯狂的假想敌其实都是主人公当时精神状态的写照所以其实观影的注意力不用太放在一些略显费解的细节上反倒是可以侧重于指涉女性生存困境的段落对于男性权威的恐惧、和女性之间明暗斗争的顾忌、以及家庭身份和个人欲望之间的冲突都贯穿在整部作品之中没想到这是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作第一部作品就融入了这么多的观点与表达挺厉害的而且影像质感也不错不过个别段落有用力过猛之嫌稍微做作了一些用一个不恰当的说法来形容科尔曼的表演吧十三妹电影就是把一部美国电影活生生演成了一部北欧文艺片
青年先疯队长
很有意思的是导演用记忆中的自己和现在的自己在影片中形成对立的状态在展现过去记忆时的场景的微妙变化那个壁炉的火堆拍的很妙用纪录片式的思维去制作的痕迹严重不是很喜欢层层剥开记忆与作者探索自己内心真实的想法是本片核心
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