剧情简介
现在大家可还在吃席难道云闲要擅自离座到每个人面前都去晃一圈吗我看到了好像……是被三长老请出去了风烨道：三长老本来就不想让她进殿更不想让她坐在这里...话本中的即墨姝曾回忆梦中总有一个存在出现但醒来时却又总是模模糊糊记不清她有一回强迫自己醒来最多也只能记得此魔的右耳之上有一个小小的缺口没有即墨姝否认... 详情
精选评论
黑川女未子
安哲的这部片谈的是无处安放的“乡愁”是远离故土几十年的游子归乡后在故乡已彻底找不到自己的位子自然也就找不到生命的意义这部片子的整体表达上我不是太能进入但有一些很打动人的场景比如开头男导演在街头与长相酷似自己离散多年的父亲的老年男子相遇并尾随的段落以及影片最后一场“父亲”和追随他而去的母亲站在雾中的漂浮箱上渐渐远去的画面太伤感
魏晋
三星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("Before...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的Sprachverfall在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《infinitestratos》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《致命弯道未删减完整版》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(physis),非本真的时空何来裸裎之真太近,太远,太早,太迟.
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